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Pintor y grabador, Iturrino se formó a finales del siglo XIX en Bruselas y París en contacto con autores y tendencias artísticas que rechazaban el naturalismo y su representación objetiva del modelo. Su obra está centrada en unos pocos motivos pictóricos -paisajes, retratos, grupos de mujeres, desnudos- y aunque trabajó dentro de los límites del postimpresionismo, determinados aspectos de su pintura -su audacia en el uso de la luz y el color, la expresividad de su pincelada, sus libertades compositivas y, en general, su desinterés por los convencionalismos pictóricos- le aproximan también a las aportaciones de la vanguardia fauvista. Fue amigo de Derain, Picasso y, sobre todo, de Matisse, con quien recorrió el sur de España en 1910 y viajó por Marruecos en 1912, y cuya influencia, junto a la de Cézanne, es perceptible en parte de su producción madura. Su trabajo obtuvo un temprano reconocimiento en Francia, donde expuso regularmente (Salón de Artistas Independientes, Salón de la Sociedad Nacional de Bellas Artes, galería Vollard...) hasta 1911, cuando se le dedicó una sala especial en el Salón de Otoño de París. En 1919, año de su primera muestra individual en Madrid, contó también con una sala propia en la Exposición Internacional de Pintura y Escultura de Bilbao. El museo, por su parte, acogió en 1926 una gran exposición póstuma de su trabajo que permitió la incorporación de un importante número de obras suyas a la colección, entre ellas ésta.

La representación del cuerpo femenino -vestido o desnudo, en reposo o en movimiento- constituye uno de los aspectos más originales del trabajo de Iturrino, cuyos primeros grupos de mujeres, casi siempre representadas sobre fondos de paisajes ajardinados o campestres, datan de comienzos del siglo XX. Frente a otros artistas de su época, no le interesó retratar ni lo característico ni lo pintoresco, y aunque en los comienzos de su carrera realizó escenas de temática costumbrista ambientadas en Salamanca y Andalucía -donde pasó largas temporadas trabajando-, casi todo su trabajo gira en torno al color y a su fuerza expresiva y decorativa. En Mujeres en gris, las figuras, retratadas junto a una alberca y en la tranquilidad de un frondoso jardín del que apenas se ofrecen detalles, ocupan prácticamente todo el espacio compositivo. En una escena intrascendente y despreocupada, parecen concentradas en la conversación y ajenas a la mirada del pintor, cuya pasión por el color queda aquí suavizada por el uso mayoritario de tonos claros, aunque la mancha verdosa del agua, las notas de amarillo de los jarrones situados en el pretil o el rojo intenso de las cabelleras de las muchachas añaden interés sensorial a la composición. Delicadamente entonados en gris, los vestidos acaparan la atención de Iturrino, que se deleita en los ritmos decorativos de las faldas de volantes, las mangas aglobadas y las transparencias que dejan entrever el cuerpo femenino. (Miriam Alzuri)

Bibliografía seleccionada

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