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Tras un largo periodo en París, donde se integró en círculos postimpresionistas y tuvo una notable actividad como grabador, Sunyer regresó a su tierra y reorientó su estilo hacia un mediterranismo sobrio, basado en los esquemas geometrizantes difundidos por Cézanne. Su exposición individual en la galería Fayans Catalá de Barcelona en abril de 1911 fue una gran revelación, y Joan Maragall, probablemente el intelectual catalán más escuchado del momento, consagró su pintura, en un artículo en la revista Museum, como emblema de una nueva catalanidad.

La muerte de Nonell a principios de aquel mismo año había dejado a la pintura catalana más avanzada huérfana de líder, pues Anglada-Camarasa vivía lejos y Joaquim Mir se recuperaba de problemas mentales, que no le impedían pintar pero sí ejercer un liderazgo. Por ello, la aparición inesperada de un Sunyer sorprendentemente renovado fue adoptada por muchos como la del pintor defensor de un nuevo movimiento recién definidoo -ampliamente publicitado por el carismático ensayista Eugenio d'Ors- y que recibió el nombre de noucentisme. A partir de 1923, con la dictadura de Primo de Rivera, el movimiento perdió el papel hegemónico que tuvo mientras dominaba la Mancomunitat de Catalunya; con todo, muchos de los artistas emblemáticos del movimiento continuaron creando dentro de sus postulados estéticos. Sunyer ya casi no cambió su estilo en el futuro, y por eso sus obras de los años veinte aún responden a aquel noucentisme al que él había contribuido decisivamente a dar forma.

Los círculos artísticos catalanes y vascos en aquella época tenían gran relación, y Sunyer celebró una exposición individual en Bilbao en la Asociación de Artistas Vascos en febrero de 1925, donde le fue adquirido Desnudo en el campo. Los dos óleos aquí considerados son, pues, paradigmáticos en la pintura noucentista catalana. El esquemático paisaje de pinos es un canto al mediterranismo predicado por el noucentisme maduro, y el desnudo femenino, claro y alejado de pasiones sexuales, ubicado además en un entorno natural cercano al del anterior óleo, adquiere un carácter arquetípico de aquella Cataluña ideal que habían diseñado los intelectuales y artistas próximos al nacionalista Prat de la Riba, y a la que las circunstancias históricas nunca le permitieron tomar cuerpo real. [F.F.]

Bibliografía seleccionada

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