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El retrato de la Reina Gobernadora durante la minoría de edad de Carlos II es uno de los muchos que pintó Carreño a partir de su nombramiento como Pintor del Rey en 1669. El hecho de que esté firmado y fechado le confiere una importancia singular entre las distintas versiones. El modelo ideal procede, seguramente, de los retratos que Mazo y Herrera Barnuevo hicieron, antes de 1666, pero el acierto de Carreño -protegido de la reina- fue el subrayar el carácter de «gobernadora», sentada ante el bufete y ocupada en los asuntos de gobierno. La reina se representa con tocas de viuda, que le dan ese aire decididamente monjil, pero el pintor le ha dotado de una indudable dignidad y gravedad en la actitud y el gesto, que no encubren su ambición y su ansia de poder, evidenciados en sus ojos de mirada penetrante y boca sensual.

El ambiente del salón palaciego manifiesta la huella de Velázquez en su sentido del espacio. Se trata del Salón de los Espejos del Alcázar, espacio rico que Carreño gusta de utilizar para sus retratos oficiales del rey y de la reina. Se advierten, a la derecha, uno de los bufetes de mármol sostenido por los leones de bronce que trajo Velázquez de Italia, y al otro lado de la puerta en el fondo, dos espejos de ébano sostenidos por águilas de bronce, y encima de ellos, un cuadro grande apaisado con Judith y Holofernes, la célebre composición de Tintoretto, hoy en el Museo del Prado. La presencia de este tema adquiere una significación especial en relación con la figura de la reina: la mujer fuerte que por su pueblo es capaz de las más arriesgadas hazañas. (Alfonso E. Pérez Sánchez)

Bibliografía seleccionada

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