Maternidad - Museo de Bellas Artes de Bilbao

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Maternidad

Larroque, Ángel

Bilbao, 06/09/1874 - Bilbao, 22/01/1961

Óleo sobre lienzo

129 x 201 cm

A. Larroque (ángulo inferior derecho)

1895

Final de siglo XIX

82/109

Aportación del Ayuntamiento de Bilbao en 1924

Pintura realizada a la edad de veintiún años y remitida a Bilbao desde París, junto con La chica del gato (n.º inv. 82/108). Larroque llegó a la capital de Francia en 1893 y se inscribió como alumno en la academia del pintor Eugène Carrière, dejándose envolver por sus maneras dulces y suaves de mirar y pintar. Existe cierto paralelismo entre estas pinturas juveniles de Larroque y la obra madura de Carrière, pero no se trata sólo de las afinidades temáticas centradas en escenas de interiores domésticos, poblados con madres y niños, sino también de las difuminadas profundidades espaciales logradas con grises y ocres en paredes y suelos. Carrière, además, aportó otro componente a Larroque: el simbolista. Lejos de lo literalmente fantástico y lo crípticamente mitológico, el francés susurraba mensajes pre-freudianos de naturaleza cotidiana sin necesidad de construir épicos o dramáticos relatos de ficción.

Tumbada sobre un sofá estilo Thonnet, una joven mujer con vestido rojo, que la cubre por entero, apoya su espalda y cabeza sobre un gran almohadón blanco. Sobre su cuerpo se halla el de un niño vestido sólo con una chaquetilla blanca y desabrochada. Ella está en vigilia, con los ojos negros muy abiertos, observando al espectador en busca de una comunicación directa. El niño, por contra, está dormido, desmadejado el cuerpo y mostrando su desnudez con inocente naturalidad. Las alusiones sexuales más hondas son indirectas. A través de la presencia infantil, se cita la sexualidad maternal y expectante de la mujer, cuya roja vestimenta es una llamada a la carne que, precisamente, oculta. Su postura, recostada y con el brazo derecho tras su cabeza, también evoca e invita al acto sexual, a pesar de la presencia adormilada del chiquillo que, sin embargo, se exhibe como fruto del mismo. El almohadón es una aureola de pureza penetrada por la oscura cabellera y la sonrosada carnalidad de ella, que alcanza intensidad en la grana ardiente y sanguínea de las mejillas.

«Unas veces, sus niños duermen desnudos en el regazo de la madre (una madre veinteañera que trasciende a perfecta casada) y, cual emanación sedante de un sueño, el pintor baña sus carnecitas suaves y brillantes en esa luz cernida que lame mansamente las cosas con lengua de oro». La desnudez, la sexualidad reproductora, la juventud, el sueño sedante, la carne suave, la lengua que lame, el regazo de la madre..., quizás sin ser plenamente consciente de ello, Juan de la Encina mencionaba las claves profundas, simbólicas, de esta obra.

Vista en diagonal, la escena tiene lugar en un ambiente doméstico del que sólo se aprecia el suelo ocre y la pared cubierta por una tela estampada con flores. Las evoluciones de la madera estructural del Thonnet generan en la parte superior derecha unas líneas de arabescos amplios que surgen de los cuerpos tumbados, como sueños que se desarrollan sobre el artificioso trasfondo floral, cerrándose en sí mismos. (Javier González de Durana)

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