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Pese a los esfuerzos de Anselmo Guinea por ser un artista de su tiempo en lo plástico, siempre atento a la incorporación de nuevos lenguajes, a la hora de enfrentarse a los motivos recurrió de forma marginal a los que su época le podía suministrar. Asimismo, en las pocas las ocasiones en las que reflejó aspectos de la existencia de los urbanitas de su generación, los hizo participar de una intención anecdótica. Es el caso, por ejemplo, de varias de las obras que pintó en su última estancia romana, en las que retrató a una familia de músicos de escaso éxito (Músicos ambulantes, c. 1904), una disputa marital en una taberna (La taberna, c. 1904) o este requiebro sobre un puente de Roma.

Tras las monumentales figuras que cierran en friso la composición, y que contienen el relato argumental, el pintor reproduce el característico efecto rosáceo de un atardecer romano, en el que el sol, a medida que desaparece, lo dora todo, desde las arquitecturas a la vegetación. Otros focos de luz artificial, los de las farolas que comienzan a desprender su amarillento resplandor, jalonan empastados la superficie del cuadro. Por medio de los distintos juegos de luz y del empleo de un trazo fluido y ondulante claramente modernista -perceptible en los personajes y sus sombras, y en los árboles del fondo-, transmite la sensación de que todo está en movimiento, sacudido por fuerzas telúricas. A ello contribuyen también los juegos de rayas oblicuas en paralelo, evolución del trazo puntillista, con los que capta las vibraciones atmosféricas de un celaje cuyos violetas armonizan con los cálidos anaranjados de los edificios.

Dos años después de pintar Gente, Guinea falleció a los cincuenta y un años. Entonces no estaba en situación de presentir la consideración que la pintura adquiriría como compendio de una trayectoria vital y artística a punto de concluir. Gente revela la recurrencia de su interés por el dibujo, la iluminación, el color y la anécdota humorística, a la vez que ilustra la culminación de su carrera. Es éste un momento de madurez en el que Guinea -desencantado por la instrumentalización a la que creía haber sido sometido por el grupo de renovadores vascos con el que se implicó en la difusión de la modernidad- regresó a Roma para adoptar una tercera vía que conciliase la tradición romana con la innovación parisina.

La herencia de toda una vida está presente, en cierta manera, en Gente. Desde la predilección por los temas costumbristas de narrativa jocosa, aprendidos en su primera formación de la década de 1870 en el taller bilbaíno de Antonio María Lecuona, a la destreza del dibujo, asimilada inicialmente en las academias de Madrid (1874-1875) y Roma (1875-1876), y ejercitada de manera constante como autor de éxito en Bilbao (1876-1881) y, nuevamente, en Roma (1881-1887). Pero están también los recursos novedosos adquiridos en las dos estancias en París (1891-1892 y 1895), en las que se interesó por el impresionismo, el neoimpresionismo y el sintetismo. (Mikel Lertxundi)

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