Femme assise (Mujer sentada) - Museo de Bellas Artes de Bilbao

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Femme assise (Mujer sentada)

Blanchard, María

Santander, 06/03/1881 - París, 05/04/1932

Óleo sobre lienzo

100,5 x 73,5 cm

c. 1928

Segundo cuarto de siglo XX

82/226

Adquirido en 1966

La existencia de María Blanchard transcurrió en una época compleja, como artista y como mujer, lo que le obligó a duras renuncias para entrar a formar parte, por derecho propio, de ese grupo de creadores que consolidaron la vanguardia en los primeros años del siglo XX.

Tras unos inicios de formación en Santander y Madrid, en los que su obra carece de personalidad, se traslada en 1909 a París, donde, tras un periodo balbuceante, dubitativo, al enfrentarse a las tendencias renovadoras, se adentra con pasión en el cubismo, lo que le proporciona la libertad ansiada y buscada; alcanza su madurez artística con una dicción individual, concibiendo obras austeras, de gran belleza, especialmente en la utilización poética del color. En los años veinte, como ocurre con tantos artistas del momento, evoluciona hacia nuevas formas deudoras de su paso por este movimiento estético.

Su incursión en el denominado retour à l'ordre no es más que una salida personal a sus necesidades de evolución. La representación del objeto deriva hacia una obra figurativa en la que todavía subyace la estructura geométrica del cubismo, cuya composición volumétrica y disposición lumínica nos acercan a la obra de Cézanne.

Y se adentra en esta nueva etapa, con un modo de expresión propio, sirviéndose de la figura humana como legataria de sus propias vivencias internas, lo que confiere a su obra una personalidad singular.

Mujer sentada está concebida en un periodo muy especial en su vida, que trasciende a todo su trabajo. Tras el fallecimiento de su gran amigo Juan Gris y de su marchante belga, entre otros aconteceres, se produce un momento de decaimiento que la induce a un cierto misticismo; tiempo de inflexión que redunda en una iconografía más sensible, melancólica y poética, y en la que, por debajo de la técnica, el color y el dibujo, prevalece un profundo sentido de su realidad vivencial.

La imagen de la costurera, que sostiene las labores de tela entre las manos, y junto a la que descansa un cesto sobre la cercana mesa, surge en varias otras composiciones, al tratarse de una joven de su entorno más cercano.

Sitúa a esta figura en un espacio comprimido, en el que, por medio de formas estructuradas simples, traza la imagen a la que impregnan la tristeza y abatimiento de su estado depresivo; es como un espejo de su existencia, un testimonio íntimo de una vida que se le escapa, por lo que no desea desprenderse de ella. Esta obra la esconderá a la mirada de los marchantes y la conservará hasta el final de sus días, como atestigua una imagen fotográfica de su estudio en el momento de su fallecimiento. (María José Salazar)

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