Escena a la puerta de un ventorrillo - Museo de Bellas Artes de Bilbao

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Escena a la puerta de un ventorrillo

Alenza, Leonardo

Madrid, 06/11/1807 - Madrid, 30/06/1845

Óleo sobre lienzo

42 x 62,5 cm

L. Alenza. (parte inferior derecha)

c. 1840

Segundo cuarto de siglo XIX

69/2

Donación de don Félix Valdés en 1941

A la puerta de un humilde ventorrillo, seguramente en uno de los arrabales del extrarradio de Madrid, se congrega cerca de una docena de personajes, todos ellos procedentes de los márgenes de la sociedad de mediados del siglo XIX. La pintura de tipos populares atrajo muy a menudo a Alenza durante buena parte de su carrera artística y tiene plena correspondencia literaria con los escritos de uno de los más significativos representantes del Romanticismo español, Ramón de Mesonero Romanos (1803-1882), amigo y, en ocasiones, colaborador del pintor, en los que estos tipos son profusamente descritos.

En esta obra, sin duda una de las más atractivas conocidas del maestro madrileño, se reconoce su facilidad para concebir escenas complejas en espacios abiertos. Alenza dispuso en torno al grupo central de la composición varias figuras en situaciones anecdóticas, en diferentes planos. Además, el tratamiento escenográfico de la iluminación oculta discretamente en la oscuridad las eescenas más jocosas del lienzo, como el hombre que orina sobre la tapia del ventorro, a la derecha, o los dos arrieros que miran atentos a la descarada chula vigilada de cerca por su celestina, a la izquierda, jerarquizando sobre ellas el núcleo principal de la composición, algo menos provocador. En él, bajo la parda arquitectura de la venta, se cuentan otros tantos tipos, casi todos identificables en las páginas de Mesonero Romanos, entre los que destaca la singular figura del aguador, estrechamente emparentada con alguno de los grabados conocidos del pintor como ha señalado Delgado Bedmar, y rodeada de varios maleantes.

También Gaya Nuño relacionó con otro grabado de Alenza la figura del ciego tocando la guitarra que aparece apoyado en un árbol a la derecha de la composición. La presencia de estos paralelismos formales entre la obra pintada y los grabados del autor no debe interpretarse, en el caso de Alenza, como fruto de una dependencia directa de una obra con otra, sino que debido al concentrado interés del pintor por los mismos asuntos suele ser bastante frecuente que se repitan algunos motivos a lo largo de su producción sin una conexión inmediata. A diferencia de las obras costumbristas andaluzas en las que la presencia de un músico confiere a la escena un sentido esencialmente lúdico, como exaltación de la despreocupada felicidad de los más pobres, el pintor madrileño desplegó, sin embargo, en esta obra una visión discretamente irónica donde la música del invidente no parece atraer demasiado la atención de la mayoría de los concurrentes, que parecen conscientes de la miseria en la que viven. La técnica empastada, vibrante y colorista de la obra, así como su composición, están en relación con las pinturas de los flamencos Teniers y Wouwermans que Alenza admiraría en el Real Museo de Pinturas, cuyos modelos ejercieron una notable influencia en su producción.

No existe unanimidad sobre los antecedentes exactos de esta obra con anterioridad a su ingreso, en 1941, en el Museo. Así, recientemente, se ha identificado la pintura con la presentada en la Exposición del Liceo Artístico y Literario de Madrid de 1846, donde Alenza fue homenajeado de forma póstuma con varias pinturas propiedad de Francisco Acebal y Arratia, a quien habría que señalar entonces como primer propietario conocido. Esta pintura figuró en esa exposición con el número 39, según los comentarios recogidos por Pérez Sánchez de El Imparcial a finales de mayo y de El Siglo Pintoresco en el mes de julio. Delgado Bedmar, por su parte, no reconoce ningún antecedente anterior a la colección de Félix Fernández Valdés, desde donde ingresó al Museo de Bilbao, mientras que el lienzo que figuró en la mencionada exposición del Liceo Artístico lo identifica con otra pintura conservada actualmente en una colección particular. [Carlos.G. Navarro, 2008]

Bibliografía seleccionada

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  • De Goya a Gauguin : el siglo XIX en el Museo de Bellas Artes de Bilbao [Cat. exp.]. Salamanca, Caja Duero, 2007. pp. 58-59, n° cat. 7.
  • De Goya a Gauguin : el siglo XIX en el Museo de Bellas Artes de Bilbao [Cat. exp.]. Bilbao, Museo de Bellas Artes de Bilbao, 2008. pp. 143-145, n° cat. 13. (Con el título Escena a la puerta de un ventorrillo)
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