Cesto con flores - Museo de Bellas Artes de Bilbao

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Cesto con flores

Arellano, Juan de

Santorcaz, Madrid, 16/04/1614 - Madrid, 12/10/1676

Óleo sobre lienzo

46,5 x 60,5 cm

Juan de Arellano (centro del lado inferior)

c. 1660

Mediados de siglo XVII

69/11

Legado de doña Mercedes Basabe, viuda de don Manuel Taramona, en 1953

A diferencia del otro cestillo, firmado en 1671, éste de hacia 1660 presenta un tipo distinto de trenzado de los mimbres en la base y en el borde superior, aunque la parte central esté también calada. Este tipo de cestillo fue el que con más frecuencia repitieron imitadores y discípulos al morir el maestro. El oscurecimiento que se observa aquí, que impide ver los tallos de la parte derecha que se recortan a contraluz, sobre un fondo claro, se debe a una alteración de la materia pictórica que hace que se origine un contraste luminoso entre el fondo oscuro y las flores, especialmente las rosas blancas o rosadas. En cuanto a su fecha, es preciso situarlo en la década de los sesenta, inmediatamente anterior a los últimos firmados en 1668, 1671 y 1672.

El hecho de hallarse firmado en los últimos años de la vida del artista confiere a esta segunda Canastilla de flores un especial interés. Juan de Artellano es el más importante pintor de floreros del Siglo de Oro españñol. Su evolución, desde su vinculación en los modelos flamencos de Daniel Seghers o Jan Brueghel de Velours, hasta sus derivaciones de las realizaciones del italiano Mario Nuzzi, el "Mario dei Fiori" de los inventarios italianos, culmina en estas Canastillas de su última producción. Situados sobre un plinto de piedra, estos cestillos de mimbre, con una parte central calada, están llenos hasta rebosar de las más variadas flores, recién cortadas y en aparente desorden, pero con una composición muy estudiada, contraponiendo colores y formas, en un efecto magníficamente decorativo. Insectos, especialmente mariposas de vivos colores, revolotean a su alrededor o se posan sobre las flores o sobre el plinto, contribuyendo al colorista conjunto. Las flores elegidas en esta ocasión son las comunes en su repertorio: rosas blancas o rosadas, tulipanes veteados, anémonas azules y rojas, narcisos amarillos, jacintos azules y un iris o lirio blanco.

En cuanto al destino de estos cuadros, habitualmente concebidos en parejas o en grupos de cuatro, se ha pensado que decorasen sobrepuertas o sobreventanas de un salón palaciego. Pero, sin embargo, el hecho de que estén compuestos bajo un punto de vista más bien alto, que permite ver la superficie del plano sobre el que reposa el cestillo, hace pensar más bien que se hicieron para ser vistos al nivel normal. (Alfonso E. Pérez Sánchez, 2006)

Bibliografía seleccionada

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